闪的珠宝堆积如山，青铜器泛着幽幽的绿锈，瓷器在手电光下反射出温润的光泽，一轴轴古画卷轴整齐地码放在精致的檀木架上，空气中弥漫着檀香和墨香混合的气息……
可现实呢？眼前只有十几只寒酸的小木箱。
劳衫心中的失望像潮水般涌来，几乎要冲垮他强装出来的镇定。然而就在劳衫心生退意的时候，他注意到陈阳的反应完全不同。
陈阳的心猛地提了起来，喉咙不由自主地微微动了一下，仿佛有什么东西梗在那里，让他呼吸都变得有些困难。他的双眼死死盯着那些木箱，瞳孔微微收缩，这是他极度专注时才会出现的神态。
陈阳的大脑在这一刻开始飞速运转，自己后世曾经翻阅过大量关于民国时期古玩流转的档案资料。那些资料里详细记载着，在那个战火纷飞、动荡不安的年代，无数珍贵的古玩字画不得不离开它们原本安稳的收藏室，开始了颠沛流离的命运。
为了在运输途中保护这些价值连城的宝贝，当时的古玩商人和收藏家们想出了一个绝妙的办法——他们故意使用最普通、最不起眼的木箱来装载这些珍品。这些木箱往往选用廉价的松木或杉木制作，表面不做任何装饰，看起来就像是装普通日用品的容器。
箱子内部则会精心铺上柔软的稻草、棉花或者细麻布，用来缓冲震动，防止珍贵的瓷器碰撞破碎，保护脆弱的字画卷轴不被折损。这种“金玉其内，败絮其外”的包装方式，既能有效保护文物，又能在乱世中起到伪装作用，避免引起土匪、乱兵的注意。
陈阳记得在一份档案中看到过，1937 年故宫文物南迁时，用的就是这种朴素的木箱，外表看起来毫不起眼，里面却装着价值连城的国宝。
还有一个案例让陈阳印象深刻：抗战期间，一位苏州的收藏家，为了保护家传的八大山人真迹，还有几件宋代官窑瓷器，将它们装在看起来破旧不堪的木箱里，外面还故意泼上泥浆，伪装成装咸菜的箱子，这才躲过了多次劫难。
眼前这些木箱的特征，与陈阳记忆中那些记载惊人地相似！
木箱的尺寸规格统一，这说明是有计划、有组织地批量制作的；材质虽然普通，但从箱体结构来看，榫卯扣合紧密，做工考究，显然出自专业木匠之手；最关键的是，这些箱子虽然朴素，但保存状况相对良好，没有明显的虫蛀和严重腐烂，说明当年在密封和防潮方面做了特殊处理。
难道说，这十几只看似普通的箱子里面，真的都是韩家当年精心保存下来的古董
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