篆隶。他临写汉碑极为专精，《张迁碑》，《礼器碑》等竟临写了一百多遍，不求形似，全出己意。进而“草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化，不可测已。”至今存临本仍然不少。
他中年潜心北碑，用异于常人的回腕法写出了个性极强的字。
何绍基曰：“如写字用中峰然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高著眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。当真圆，大难，大难！”
由此可见其对中峰的高度重视和深刻理解。而这也造就了他将各体书熔铸古人，自成一家的书法风格，被世人所称道。
眼前的书法作品，是一幅立轴水墨行书七言联，纸张用的是洒金笺。
洒金笺其实就是古代制作宣纸时，为了美观之类的原因，会在纸上用胶粉加上金银粉或金银箔，制成后会在彩色粉蜡笺上看见点点金银粉或块块金银箔形成，称“洒金银五色蜡笺”，也就是“洒金笺”。
除了纸张比较特别之外，这幅行书作品可谓是率意而书，纯熟而不落油滑轻薄之习，非常完美的诠释了何绍基的行书特点。
书法看上去不但吸取了金石碑刻中跌宕圆润的意态，而且融会了颜真卿书法裏沉雄磅礴的气势，形成他那既具跌宕欹侧，又含遒劲丰腴的书法韵致。
就像清代一位文人评介的那样，“由于恣肆中见逸气，往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔杯勒马，意态超然，非精究四体，熟谙八法，无以领会其妙也。”
从中就可以看出何绍基行书中蕴含的气魄。
“好！”
眼前虽然只是一幅七言对联，但从笔法的老道和其中蕴含的意境来看，应该是一幅何绍基晚年行书作品中的精品之作，让喜爱书法的乔庆泰看到最后，忍不住大声赞叹了出来。
说实在的，乔庆泰此时也非常渴望能够把这幅对联收入囊中，但先来后到是古玩这行大家都非常重视的规矩，哪怕他和何绍基的关系再好，也不能打破这样的惯例。
看到乔庆泰眼热的模样，韩雨宋心里多少有些后悔，刚才说的时候没多考虑一下。不过他这么做也是下意识的行为，而原因则是由于这幅对联他拿到手的价格贵了一些，以现在的市场行情而言，估计得要再升值三四年才能保本。
在这种情况下，也只有并不怎么懂行的新人，才能让他尽快以保本的价格出手。
但事已至此，为了
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