在不知道是高川意识层面的哪一个角落，幻化出来的“陷阱”呈现为一栋古朴的建筑和庭院，就连高川也已经无法回忆，但那似曾相识的朦胧感，总让他去猜想着眼前所见的真相。庭院下深深的草坪，许久未曾修剪的枝叶，如伞撑开的大树和树杈上系着的秋千，仿佛有人走在鹅卵石铺设的过道上，仿佛仍旧可以嗅到红砖、水泥和木头散发出来的，那沉重、压抑却时而也有乐趣的味道。
尽管眼前的景物有着深沉而冷掉的多种色彩，但在高川最直接的感触中，却是“灰色”的。就如同绿色，是灰绿色，白色，也是灰白色。
距离高川不远的地方，那棵系着秋千的大树下，两个少女模样的“人”在对峙。仅仅从外表来看，称之为少女，称之为人，大致都是不错的，但排除外表而窥探其内置，常规意义上的少女的成份，常规意义上的人的成份，又在两者身上占据多少的比例呢？
漫长的时光，扭曲的情感，挣扎的愿望……两者也拥有不少相似之处，她们都注视过太多死亡，而试图从死亡线上振作起来，去追寻一个自己渴望的真实。
病人般的桃乐丝；郁金香般的哥特少女。
高川体验过两者各自的能力，简单去评价她们的强大，高川觉得自己无法做到。不过，无论感性还是理性上，高川都觉得桃乐丝占据上风。
双方的交锋，在高川的面前，是以对话的方式展开的，但在高川来到这里之前，她们或许已经从某些肉眼无法注视，感知难以触及的方式和层面，进行过一段激烈的争斗。因为，高川听到的时候，桃乐丝已经在揭示哥特少女究竟是怎样的一种存在。与其说，这是桃乐丝在向哥特少女宣告胜利，高川倒是觉得，这其实是在对他说话。
在世界不断毁灭重组的过程中，在人们死亡又复苏的过程中，在人格的分裂和崩溃中，在某些更特殊的情况下，不堪重负而崩解的人格，有一部分彻底消失，但仍旧有一部分残渣在消失前彼此吸引，聚合在一起，伴随着时间流失不断吸收更多的人格残渣而扩大，在某种契机下，从这堆人格残渣中复苏了一个意识，这就是哥特少女最初的意识形态——但也正因为如此，她一开始其实并不具备一个明确的自我概念，也没有稳定的人格，乃至于从人类集体潜意识层面去观测，也只会被那些残渣所遮蔽。虽然这种状态可以带来一些优势，但在一些情况中，又并非是优点，哥特少女最终意识到，自己想要成为的，不是一个从残渣中诞生的“鬼魂”，而是更加真实的，更能表现自身存在性的存在方
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