当然是给自己一刀和给自己两刀的区别，除了疼就是更疼，但美国人没有办法，但对于某些人来讲并非是一件坏事，是不是啊，玛莎！”谢洛夫按灭了烟头转过身来，眼中闪烁着莫名的目光低声问道，“利用好这个机会，不比你做一个小小的演员有意思多了？”
谢洛夫的话让伊丽莎白泰勒呼吸都急促起来，这是她现在更想要的东西。当年在意大利被谢洛夫设计，某种意义上虽然危险，但也让她见到了一个不一样的世界。有了克格勃这样的大势力支持，她完全可以自己在影视界呼风唤雨，不必在看那些老板的眼色。
此时的伊丽莎白泰勒已经把目光放高，以前她追求的不过是一个影后的名头，而现在则有了更大的目标，遇到了谢洛夫的伊丽莎白泰勒，重塑了自己的价值观，现在别的都不重要，只有成为真正的巨头才是重要的。
“只要我们接着这股风在欧洲成立影视公司，就能吸收因为这次风波离开美国的制片人、导演和演员！”伊丽莎白泰勒紫色的双眸盯着眼前的男人，眼中充满了渴望。一双玉手紧紧地拉住了谢洛夫的一只手，循循善诱道，“这样你们克格勃的目的也达成了，直接在欧洲堵住了往好莱坞流动人才的趋势。”
好莱坞霸权，好莱坞作为美国文化产业支柱之一，美国的大众传媒为其实施文化扩张和文化霸权的强大的动力和强有力的工具。作为当前美国流行文化的代表，好莱坞电影在美国文化霸权扩张的过程中扮演了重要角色。主要理论是葛兰西的文化霸权理论和赛义德的文化帝国主义论，来分析美国凭借好莱坞电影在全球实施文化扩张和霸权。其主要手段是通过电影来塑造美国国家的形象和宣传美国的价值观和********。好莱坞电影中所描绘的三种形象：救世主的形象，神话里的国家的形象和科技霸主的形象。
利用电影潜移默化让其他国家的人对美国产生向往之情，其实并非什么新鲜的手段。苏联早在十月革命初期，列宁就明白这一点，电影宣传一直是苏联重要的宣传途径。面对一般的对手也丝毫不吃亏，不过二战之后的好莱坞这个对手，明显已经超过了苏联电影的应对范围，吸收了欧洲电影制片人、导演和演员的好莱坞，让苏联电影非常的吃力。
但如果好莱坞吸引不到美国之外的这些人才，苏联应付的就不会这么吃力了，没有人才流入的好莱坞，不过就是一个美国电影的产地，体现不出来那种文化霸权。所以要截断好莱坞对欧洲国家演员的吸引力，好莱坞的武功至少废了一半。
没有其他
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