官员似乎开口想说什么，杜维淡淡一眼瞟过去，稍微抬了下手，把他压了下去。
段程站在苏进身后，没有直接面对他，受到的影响没有那么大。苏进说话的时候，他就紧盯着地上的绢画，疑惑地想：苏进的意思是，这是修复的问题？
绢画清晰地呈现在他面前，上面薄薄的一层，还是下面偏厚略硬的纸张，他都看得很清楚。
片刻之后，他恍然大悟，发现绢画为什么会变成这个样子了。
苏进说得没错，这的确就是修复的问题！
绢画是裱糊在下面的衬纸上的，两者结合得非常紧密，一方会受到另一方的牵制。
下方硬纸比较厚，性态比较稳定，不容易受到影响，按理来说，是一种比较理想的衬纸。
但这得有个前提——被衬的原画同样稳定。
然而，用来绘画的绢纱非常轻薄，还是有机物，本身极不稳定，极易受到外界影响。
它的伸缩性非常强，湿润时会向四周展开，干燥则会绷直收缩，会不断随着外界环境的变化而发生变化。
但是，它被贴在厚硬的衬纸上，粘贴得非常牢固，根本没法自由伸展收缩。
于是，它就像一个被束缚的精灵，拼命挣扎，却难以摆脱。
最后，在衬纸“冷漠”的束缚下，它会渐渐死去，最后只余扭曲的尸骸，就像现在这样……
最关键的是，绢画的扭曲变化实在太明显了，只要稍微留心一下就会发现问题。
现在身为副馆长，对馆内人事了若指掌的比利看上去对此一无所事，只能说明一个问题——
他们对敦煌绢画的状况一点也不关心，很有可能修复过后，就没有再去检查过！
如果是别国文物，苏进看见这种情况，可能会遗憾，但多半不会这么激动。
但这可是敦煌绢画，它自从被骗卖出去以后，到如今已经流失殆尽，至今在国内再无一幅收藏。
而将它骗买到手，打着世界第一收藏条件的大英博物馆，就是这样对待它的？
错误的修复方式、漠不关心的保存，最后甚至以这种状态直接被送回了华夏展出，甚至自己都不觉得有什么问题？
段程意识到这个问题之后，心里也有点怒了。
我们的宝贝，你就是这样保存保护的？
这简直就是破坏嘛！
比利听到苏进的话，上前一步，半蹲在敦煌绢画面前，检视一番之后，脸色也跟着变了
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