“请不用在意我。”
岩桥慎一拉开椅子坐下，示意他们继续。
他不是说客气话，在座之人也不和他客气，当着他的面继续未完成的讨论。岩桥慎一拿过放在那里的曲谱，一边翻看一边听他们的讨论。
总制作人和具体负责的音乐制作人，工作的范围又不一样。岩桥慎一总揽大局，负责在正式进录音室前的选曲会上，敲定要发行的新歌。
等到曲子制作完毕，再由他在一堆编曲版本里决定最终发行的一版。
而中间具体的制作，他虽然不是当个甩手掌柜，中间也会数次进行确认，并且提出自己的意见，但细节方面，主要还是交给乐队成员以及具体负责的音乐制作人。
现在的商讨会敲定的正是细节部分，还不到他发挥作用的时候，也就无需太在意会议的内容，过后直接跟音乐制作人沟通，听取重点就行了。
他这次过来，最重要的不是看乐队新曲的制作进度，而是为了蒲池幸子。
大阪之行看过她的演出以后，岩桥慎一就考虑过要如何调整她在舞台上演出风格的事。结果撞上国丧，回东京以后各种各样的事等着，现在才分出余裕来见她。
这阵子，乐队在东京的LIVEHOUSE陆续又有演出安排，也有召开免费的EVENT、到大学里演出这样的计划，到时就是一轮密集的现场。
在这一轮的演出开始之前，先把该说清楚的说清楚。
……
演出过那么多场次以后，蒲池幸子面对观众，还是手忙脚乱的。既然如此，就不能单单只去考虑训练程度够还是不够的问题了，而是要正视一件事实：
面对观众时这份无论如何都消除不了的拘束和青涩，是蒲池幸子个性中的一部分，也是她舞台风格当中的一部分。
如果一定要消除这种拘束，那么，极有可能走向另外一个极端。
岩桥慎一想起大阪城公园见到的那支为了应对观众的奚落而将自己“搞笑艺人化”的业余乐队，觉得强硬的消解缺点，反而会连蒲池幸子本人的特色也一并消解。
既然如此，那还不如想办法，把缺点加强，直到成为完全的特色——当然，绝对不能因为面对观众青涩拘束，就干脆直接取消现场演出。
只要先从蒲池幸子那里确认一点：那就是，她跟赤松晴子当初那种与观众对抗的情况并不同。
ZARD演出期间，一直是赤松晴子负责蒲池幸子，她贯彻从岩桥慎一那里学
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