“牛逼！这反转绝了。”
“前面笑得多欢，后面心里就多凉……林星是真敢拍啊。”
“这哪是喜剧，这特么是恐怖片，想想我们是不是也在被某种‘期望’塑造着？”
“讽刺拉满了，但故事讲得真流畅，一点不闷。”
“杨田演得真好，那种歇斯底里背后的空虚感……”
“林星和杨田的喜剧风格真的太强了，太牛逼了。”
……
影评人和业内人士的表情则更为复杂，有人兴奋地记录着要点，有人陷入沉思，有人则与同伴低声交流，眼中闪烁着发现宝藏的光芒。
影片对资本逻辑下亲情异化的精准刻画，对“为你好”式操控的辛辣讽刺，以及对精英教育本质的叩问，都远超了一部商业喜剧的范畴。
最关键的是这种讽刺其实是相当到位的，你可以把这当成喜剧片，因为影响最后还是在让你笑，但是你如果仔细想一下的话，那么这其实是一种悲剧。
林星和主创团队在掌声中起身致意，然后则是上台和大家一起分晓为什么要拍摄这部电影。
“我认为是一部喜剧片，我并不想要给大家去展示什么价值观，我只是希望大家能够喜欢。”
这是林星在被问到这部电影的时候说的。
接下来则是首映礼后的媒体采访环节，很多记者都是想要知道这么一个创意到底是怎么搞出来的。
“星哥，这个虚拟式培养继承人的设定太震撼了，灵感是怎么来的？现实中真会有这样的父母吗？”一位记者抢问道。
“灵感来源于观察和思考，我们身边，资本的力量无处不在，它塑造着我们的生活方式、价值观念，甚至亲情关系，‘鸡娃’、‘内卷’背后，是否也隐藏着一种将下一代视为‘资产’进行‘优化配置’的逻辑？
影片只是用一种极端化的、戏剧化的方式，把这种潜在的可能性呈现出来，现实或许没有这么夸张，但那种焦虑、那种试图用资本力量‘购买’完美人生的冲动，我相信很多人能感受到。”
林星这个时候不紧不慢的说道，他相信山河四省的孩子应该深有感触，他们很多时候就仿佛身处一个监狱之中。
影片的结局非常耐人寻味，马大钢夫妇似乎并没有真正醒悟，反而想‘再来一次’，这是否暗示了一种绝望的循环？”另一位记者追问。
“这不是绝望，更像是一种巨大的惯性。”
林星解释道：“
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