星城的七月,热浪裹挟着湿气,蒸腾着每一寸空气。
王盛已在星城希尔顿酒店的行政套房内,享受着片刻的宁静与冷气。
简单用过午餐,小憩片刻。
下午一点刚过,套房的门铃被准时按响。
李婷婷引着一位戴着黑框眼镜、气质儒雅的中年记者走了进来——《中国青年报》资深记者张建伟,王盛的老熟人。
从盛影传媒初露锋芒时的“火种论”,到后来多次关键节点的深度报道,张建伟以其敏锐的观察和相对客观的笔触,记录了王盛和盛影的许多重要时刻。
“张老师,辛苦你了。”王盛起身相迎,笑容温和。
“王总才是辛苦,上午一场硬仗,堪称力战群儒,令人叹为观观止。”
张建伟笑着握手,言语间不乏真诚的赞叹,“现在网上可是把你捧为‘青年商业领袖’和‘文化自信旗手’了。”
“虚名而已,辩论赢了不代表一劳永逸。”王盛请张建伟在客厅沙发落座,李婷婷奉上清茶后悄然退到一旁准备记录,“产业的路上,实干比口舌之争更重要。”
专访在轻松而不失深度的氛围中开始。
张建伟的问题显然做过精心准备,既涵盖了上午辩论的核心议题,也延伸到了盛影传媒的未来战略。
“王总,上午您反复强调‘文化自信’和‘市场化路径’。这是否意味着,盛影未来会进一步加大商业类型片的投入,而减少那些更具作者表达或者艺术探索性质的项目?”张建伟打开录音笔,问道。
王盛摇摇头,端起茶杯抿了一口:“这是一个误解,或者说是一种非此即彼的二元论。盛影的片单一直是多元的。
《博物馆奇妙夜》这样的商业巨制我们要做,《绣春刀》这类风格化类型片我们也在做,《那山那人那狗》这样的文艺片我们同样投资。
关键在于,我们要为不同类型的电影找到其对应的市场和生存方式。商业大片赚钱,反哺文艺片和新人培养;文艺片的创新探索,也能为商业片注入新的美学元素。这是一个生态,不是取舍。”
他顿了顿,继续道:“而且,我认为的商业成功,本身就包含了艺术价值的认可。
一部电影若只有票房,没有留下任何文化印记或情感共鸣,那它的成功是短暂的。我们追求的是叫好又叫座,是商业价值与文化价值的统一。”
张建伟点头记录,接着问道:“关于上市,近期的一些舆论风波,是否会对
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