向呢?”他更关心这个。
“分化非常明显,甚至可以说是激烈。”
李婷婷顿了顿,似乎在斟酌用词,“支持的声浪很高,尤其是在年轻网民和大学生群体中。
他们认为您的发言‘提气’、‘有魄力’,是将个人成功与国家文化软实力提升绑定,展现了新时代中国企业和企业家的格局与自信。
很多人在论坛留言,说您是他们奋斗的偶像,盛影的成功让他们对国产电影的未来充满希望。”
“嗯。”王盛不置可否。这些都是预期的正面反馈。
“但是,质疑和批评的声音同样尖锐,而且来自多个层面。”李婷婷的语气凝重起来,“一部分传统影评人和所谓的‘文化精英’,在媒体上撰文或在接受采访时表示,您的言论‘过于狂妄’、‘充满了商业资本的傲慢’。
他们质疑‘征服世界’这个提法本身,认为电影是艺术,不是商品,更不是用来‘征服’的工具。
有人批评您过于强调市场和工业,忽视了电影的艺术本体和社会批判功能,甚至有人将您与‘文化沙文主义’联系起来。”
王盛神色平淡。
这些论调,他早就领教过,无非是旧调重弹,站在所谓的“艺术高地”上,对商业成功和产业抱负指手画脚。
“还有呢?”
“另一部分批评,来自一些经济学者和部分保守派媒体。”李婷婷的声音更低了半分,“他们关注点在于‘首富’身份和‘资本扩张’。
有文章隐晦地提出,文化领域是否应该允许出现如此庞大的私人资本巨头?
盛影的‘全产业链’模式是否构成了垄断?
您提出的‘规矩’和‘目标’,是否意味着资本试图主导甚至绑架文化发展方向?这些讨论触及了更深层次的敏感议题。”
王盛的目光透过玻璃,望向远处洛杉矶夜空下模糊的山影。
这才是真正值得警惕的声音。
树大招风,盛影的快速膨胀,尤其是在意识形态属性强烈的文化领域,必然会引起某些层面的警觉和反弹。
这与他之前和韩三坪讨论的“权力保障”问题隐隐呼应。
“此外,”李婷婷补充道,“行业内,一些潜在的竞争对手,或者与我们有过节的公司和人,也在暗中推波助澜。
虽然他们明面上不敢直接攻击,但通过匿名爆料、雇佣水军在网络带节奏等方式,散播一些关于盛影‘霸道’、‘挤压中小公司
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