一打听这个顶,竟然有五千万之多,做的好,做出成绩,还有其他好政策。
这都是不需要交税的政府补助啊!
多少人争的大蛋糕,竟然就这么给他了。
果然政策人人爱……
这就是国内最大的风口!
座山雕既然把顶说出来了,那就是鼓励他去拿的了,不拿对不起国家啊!
“还是说回欧洲三大的事情,想拿奖,只有女同可不行,还需要深刻的主题,人性的复杂……”
座山雕抽了一口烟,继续道:“历史中的人性,人性中的少数……聚焦小人物和边缘者,引出令人深思的社会问题,这个就是艺术片拿奖的窍门,再披上一些迎合的意识形态,就是一部冲奖作品了。”
座山雕说的是大众的认知,媒体的报道,和艺术家的追求,但电影早就不纯粹了。
商业片和艺术片最大的不同,其实是目的!
商业电影追求的是票房,艺术片追求的是奖项。
商业电影有一套成熟的盈利工业化标准。
特效动作大片!
而艺术片其实也有一套成熟的冲奖模板和套路。
欧洲三大的偏好和喜好,是众所周知的。
威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性,鼓励电影创新。
例如《小丑》,不仅电影本身具有极高的艺术价值,电影中对人性的探讨更加符合了威尼斯电影节的基调;
戛纳更青睐现主义实题材和具有艺术价值的影片。
例如获得金棕榈大奖的《寄生虫》,整个影片都在探讨韩国的社会阶级矛盾,在当今社会两极分化越来越大的情况下,非常值得讨论。
柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后,更符合政治正确的电影。
例如曾经获得过金熊奖的中国电影《白日焰火》、《红高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。
因为欧洲这三个电影节的参报是具有排他性的,你参报了其中一个就不能参加其他两个。
所以作品再棒最多也就是能做到在柏林/戛纳/威尼斯其中一个跟奥斯卡同时获奖。
欧洲三大除了一些众所周知的特色和规则。
还有一些地域性潜规则。
比如欧洲三大对东大很双标。
拍东大贫穷,落后,揭露社会黑暗面的电影,乡村苦难题材的影片,就是三大电影节的入
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