沈家驹表姐送的玉坐金身药王菩萨像南洋珍珠项链，此外还有香江车商魏先生送的一个箱子，说是“一点小心意”，方言还没打开呢。
趁着曾路泉还没过来，外边也没人找他，方言于是就把箱子放在桌子上，然后将上面的锁扣解开后，把箱子打开了。
打开过后的箱子里面居然是一对青花瓷瓶。
每只瓶高约30厘米，口沿外撇如荷瓣舒展，颈部收束处隐约可见两道弦纹，腹身鼓圆似满月，圈足微外撇，因为家里的那柄房梁上的金剑，方言有段时间在乐苗家的书里看过不少关于古董的知识（见168章），这是典型的康熙朝“观音瓶”形制。
瓶身以“缠枝莲托八吉祥”为主题，缠枝莲的藤蔓如游龙蜿蜒，每片莲叶都用“分水法”染出深浅不一的青蓝色，叶尖处留白形成自然高光，仿佛沾着晨露。
八吉祥纹法轮、法螺、宝伞等分布于莲枝之间，其中宝伞的伞盖线条细如发丝，每根伞绳都用浓笔点染，在釉面下形成凹陷的“铁锈斑”。
一般这种古董辨识是需要看各种细节的，莲瓣内填的折枝花卉，花瓣尖部透出钴料特有的紫黑色结晶斑这是使用当时“浙料”绘制时，因钴料中锰铁含量高而自然形成的“墨分五色”效果。
再翻看瓶底，方言用手摸了摸底部圈足修胎规整，呈“泥鳅背”状足墙圆润光滑，足底露胎处可见细密的“跳刀痕”，这是康熙朝修胎时工具留下的自然痕迹。
胎质坚致如石，露胎处微微泛黄，是长期氧化形成的“火石红”。
瓶底中央双圈内用青料书写“大清康熙年制”六字楷书款，笔画起笔处略重，收笔处轻提，尤其是“康”字的“广”部撇画，起笔顿笔如铁钉入木，这是康熙官窑款识特有的“铁线描”笔法。
款识周围的釉面略有下凹，形成“下沉感”，是釉料在高温中熔融流动的自然结果。
瓶身之间用泛黄的棉纸包裹，棉纸上印有“香港宝昌行”的朱红戳记，边缘已磨损成毛边。
丝绒衬里的暗纹是缠枝莲图案，颜色已从最初的宝蓝色褪成深紫，露出底下的麻布底衬。
方言想起了苗家里那些箱子，于是又往下一翻，果然发现箱底暗格里压着一张泛黄的纸条，用繁体中文写着：
“康熙青花缠枝莲八吉祥观音瓶一对，民国二十三年购于广州陈记古玩铺。”
落款处盖着椭圆形的“魏氏珍藏”印章，印泥已氧化成深褐色。
是老魏家的库房里的藏
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