说如果单纯艺术性考虑，自己要不要弄一个开放式结尾？
比如：做了一个梦？
至于这是不是一个梦，不得而知。
梦不太好，太套路了，古人都在用了，现在还用？
司齐听到祝编辑说“需要更隐晦一些”，他略作沉吟，眼中闪过一丝灵感的光芒。
“祝编辑，你说得对，不能太直白。我还有个想法，或许……可以用一个更含蓄的结尾。”
“哦？说说看？”祝红生身体前倾，兴趣更浓了。
司齐组织着语言，“我们先写画展的成功或学生的簇拥。结尾再增添一个细节：画展的成功，极大的改善了陆广德的生活条件，他终于要离开那间破败不堪的老屋。在收拾最后一批杂物时，他在一个布满灰尘、墙皮脱落的墙角，挪开一个早已腐朽的旧木箱。”
司齐的描述带着一种沉静的力量：“就在木箱后的墙缝里，他的手触到了一个用油布包裹得严严实实的、硬硬的小物件。他颤抖着解开一层层的油布——里面，竟然是那方他以为早已被砸得粉碎的祖传古墨。”
“墨块完好无损，黝黑沉静，仿佛岁月的动荡从未发生过。窗外，是新楼工地的喧闹声和照进废墟的一缕阳光。陆广德握着那方古墨，久久不语。故事，就在这里结束。”
祝红生听得屏住了呼吸，半晌，才重重一拍大腿，激动得差点打翻搪瓷缸：“妙啊！这个结尾太妙了！”
他兴奋地站起来踱步：“‘古墨完好无损’！好！真好！它什么都没说，却又像什么都说了！这方古墨可以解读为一种象征——最根本的东西，其实是打不垮的，也从未真正失去！你这脑子真是……绝了！”
古墨的“完好无损”是物理上的事实，还是一个饱经沧桑者精神上的幻觉或慰藉？不给出答案，把解读空间留给读者。
古墨是传统、技艺和文人风骨的象征。
它的“失而复得”（无论是真实还是象征），都为故事的灰暗基调投下了一束微弱但至关重要的光，暗示着某种珍贵的精神内核从未真正泯灭。
随后，司齐告别了祝红生，回到了招待所。
他在招待所闭门不出，伏案疾书一整天。
第二天一早，眼带血丝却精神抖擞地把修改稿交到祝红生手上。
祝红生翻到结尾，读着那段关于“古墨”的描写，手指轻轻敲着桌面，半晌，长长舒了口气：“好小子……你这改得，比我们想的……还要高明，还要妥帖！”
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