回到老巷的第二天，林晚星就把周启明老人给的手稿和在故宫看到的古代书笺技法整理出来，召集苏念桂、林晓月和书店的核心团队成员，召开了一场专题会议。
会议室内，长条桌上摆满了手稿复印件和书笺藏品的照片。林晚星站在桌前，向大家介绍道：“这次去北京，我们不仅见到了周大爷，得到了他外祖父的珍贵手稿，还在故宫看到了许多失传的刻笺技法。现在，我们的目标是成立一个专项研究小组，尽快复原这些古代技法，同时和故宫文创合作，推出联名产品。”
苏念桂拿起一份手稿复印件，仔细看着上面的技法示意图：“这些手稿太有价值了，尤其是里面记载的套色刻笺技法，比我们现在掌握的要复杂得多，复原起来难度不小。”
“确实，”林晓月补充道，“而且故宫文创对产品的品质和设计要求都很高，我们不仅要复原古代技法，还要结合现代审美，做出既有传统韵味又符合市场需求的产品。”
顾言舟说：“我已经和故宫文创的王研究员沟通过了，他们会提供一些技术支持和藏品资料，我们这边负责技法复原和产品设计。时间比较紧，我们需要尽快分工，投入到工作中。”
经过讨论，大家达成了一致：苏念桂担任专项研究小组的组长，负责古代技法的复原工作；林晓月负责产品的整体设计和市场调研；顾言舟负责对接故宫文创和资源协调；林晚星则统筹全局，同时负责线上课程的更新，将新复原的技法融入课程中。
会议结束后，大家立刻投入到紧张的工作中。苏念桂带着研究小组的成员，每天泡在工作室里，仔细研究手稿上的每一个细节，反复进行试验。套色刻笺技法需要精准控制每一层颜色的叠加，稍微出现一点偏差，整个作品就会报废。一开始，他们尝试了很多次，都以失败告终。
“是不是颜料的问题？”研究小组的成员小李提出疑问，“古代的颜料都是天然矿物颜料，而我们现在用的是合成颜料，可能效果不一样。”
苏念桂觉得有道理：“那我们就试试用天然矿物颜料。”她立刻联系了专门制作天然颜料的厂家，订购了一批高品质的天然矿物颜料。颜料到货后，他们又重新开始试验。这一次，颜色的效果有了明显的改善，但套色的精准度还是不够。
“看来还是刻刀的力度和角度掌握得不好。”苏念桂皱着眉头说。她拿起刻刀，对着手稿上的示意图，一遍又一遍地练习。手指被刻刀磨出了水泡，她就贴上创可贴继续练；眼睛看累了，她就闭上眼
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