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第十一章 中国高等教育在改开初期复苏的一个缩影(6k)

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1979年的初秋,改开后的第一届新生刚结束队列训练,日子便像邯郸路上的秋风般倏然掠过,一周时光竟在晨读的书声与课后的讨论中悄悄滑走。

彼时的复旦大学中文系,正从十余年的沉寂里慢慢苏醒:图书馆的木门不再紧锁,泛黄的古籍被小心地从书库取出;教务处贴在公告栏的课程表还带着油墨的清香,每一行字迹都透着“秩序正在重建”。

一切都在有条不紊地推进,而最让中文系新生们心潮澎湃的,是那一周里触碰到的、属于“大师”的学术世界。

本科课程的第一周,许成军几乎场场不落。

基础课的严谨自不必说,真正让他心头震颤的,是诸位先生开设的专业课。

观点未必全然正确。

但是内容、视角、范围、讲解方式却让你震撼。

这年代的教授们就一缸水、一本书、一支粉笔,深入浅出,讲解自己的观点。

对他来说这是一场场穿越古今、贯通中西的学术盛宴。

蒋孔阳先生的《美学与人生》《文学概论》,是每周最让学生期待的课。

先生总穿着洗得发白的中山装,手里攥着本翘脚的讲义,走上讲台时没有多余的寒暄,一开口便将“美”从抽象的概念拉进现实。

他以马克思主义文艺观为锚点,先从容道来康德《判断力批判》里“无目的的合目的性”,转而便翻到鲁迅《祝福》的原文,指着“祥林嫂”三个字说:“这便是‘典型人物’的生命力——她不是某个具体的妇人,却是旧中国千万底层女性的灵魂缩影。”

讲到动情处,先生会停下笔,目光扫过台下睁大眼睛的学生,慢悠悠补充:“美学不是空中楼阁,是要和人生贴在一起的;文学也不是文字游戏,是要照见人的灵魂的。”

有学生追着问:“康德与鲁迅的美学观是否有冲突”。

先生不慌不忙,从《朝花夕拾》的温情讲到《野草》的冷峻,再回扣康德的“审美无功利性”,层层剖析间,连窗外的阳光都似放慢了脚步,满教室只余笔尖划过纸页的沙沙声。

陈允吉先生的《文献学入门》则是另一番气象。

先生专攻古典文献,身上带着老派学者的严谨,讲课从不含糊。

他总提着一个旧布包走进教室,里面装着 1979年刚出版的《中国古典文献学》教材,还有几本线装的古籍珍本。

讲“校勘学”时,他会把不同版本的《论语》摊在讲台上,指着“学而时习


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