是把“大”这样的优势发挥到极致，不是几米乘几米，而是打造一整个艺术空间，像神笔马良一样，在画布之上画出一整套辉煌的宫阙，比如米开郎基罗的穹顶画，达米安·赫斯特在威尼斯所设计的那些巨型装置艺术。
米开朗基罗画《创世纪》画了十年。
赫斯特在08年金融危机之后，搞那个私人艺术展，也搞了整整十年。
顾为经明显没有十年时间去准备，他只有不到十个月的时间，用黄金的丝线为自己编出一张巨网，把那些收藏家们的心像是钉飞蛾一样，牢牢钉在自己的画布上。
所以。
他需要一些更“快捷”的作品。
这种情况之下，放弃“大”的优势，欺身进去，冲进对方的怀抱里，点小而凶猛的短刺拳，反而是更加明智的战法。
不不不。
不是点刺拳，而是挥刺剑。
顾为经拿着画笔像是拿着一柄银光闪闪的迅捷剑，他要灵动的冲进去，在亨特·布尔的胸膛之上刺上一道红痕。
就那么手指缝一样的伤口，几乎不流血，但是却足够致命。
为了达到这样的效果，顾为经所画出来的画，也必须像是十九世纪宫庭决斗所用的迅捷剑一样。
纤细、优雅、灵巧。
且足够坚固。
顾为经很快就放弃了以英尺这样的单位来衡量他的作品，对于刺剑的剑身来说，这个度量衡太过粗犷。
“十英尺”的剑刃？
那不是剑刃。
那是城墙。
十英寸倒是一个合适的单位，十英寸乘六英寸，有一点点小，不过，倒是很接近老式画具商所使用的3号标准油画布的尺寸，这是市面上所流传的常见画布尺寸里最小的型号。
打败亨特·布尔这样的敌人。
你的画作必须要足够的坚固，画家应该要像是铁匠去除生铁里的杂质那样，把一下块铁条来来回回，反复捶打百次千次，用最小容量的画布储存住最为坚固的笔触——唔，下次遇上了记者来采访，自己可以这么对他们说。
顾为经内心里转过这样的念头。
他拿出订书机和画架，开始把准备好的画布“绷”到画架之上，然后再在画布上涂上底料。
这些杂七杂八的工作，顾为经已经很久很久没有亲自做过了。
他的经纪团队不止只有安娜一个人，他的私人助理也远远不止只有瘸腿的阿莱大叔一个人，马仕画廊为
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